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每一個表演細節(jié)都在為角色注入靈魂。 記者 李春梅 攝
　　

　　隨著觀眾席燈光漸暗，舞臺中央一束暖黃光束緩緩聚攏，落在祝英臺扮演者安夢逾身上。她低眉淺笑，團扇半掩面龐，宛如從江南水墨畫中走出的仙子，腳步輕緩，裙擺微動，細碎蓮步似與古箏清音交織耳畔。

　　劇情轉(zhuǎn)入悲情篇章，燈光驟然轉(zhuǎn)冷，樂聲如泣如訴。舞者旋轉(zhuǎn)若心弦撕扯，素衣交錯間薄霧彌漫，那份無奈與痛楚直抵人心?；麜r刻，萬千光影蝴蝶自舞臺紛飛，翅光閃爍，輕盈靈動。

　　臺下，成都游客譚晶月屏息凝視，仿佛置身古色書房，靜聽雨聲淅瀝，共赴詩書之約。“綿陽方特的《梁?！肥俏乙恢逼珢鄣捻椖?。舞臺布景唯美，演員表現(xiàn)專業(yè)，尤其4D四面成像技術(shù)，讓真人與影像完美融合、虛實交錯，帶來極具震撼的視覺體驗。”譚晶月由衷贊嘆。

　　舞臺上的驚艷瞬間，背后藏著演員們怎樣的點滴付出？2月6日，記者走進臺前幕后，探尋光影之外的堅守故事。

　　當日清晨7時左右，綿陽方特主題樂園的化妝間已燈火通明。演員們需在7時前到崗，開啟一天的準備工作。粉底、眼影、發(fā)飾……每一步都精益求精。妝容不僅關(guān)乎美觀，更直接影響觀眾的角色沉浸感。

　　安夢逾端坐鏡前，描眉、涂唇、撲腮紅，動作行云流水。她的舞蹈生涯始于童年，13歲便登臺亮相，這份嫻熟從容，源自多年的積累與沉淀。“從小熱愛跳舞，越跳越癡迷，也越跳越習慣這份堅守。”她輕聲說道，化完妝便步履輕盈地走向換衣間。她坦言，舞蹈演員的職業(yè)素養(yǎng)，既包含嚴格的體重管理，更涵蓋妝容、服裝、舞臺表現(xiàn)力的細致把控。

演員精心化妝。 記者 李春梅 攝

　　從妝容到神態(tài)，每一個細節(jié)都在為角色注入靈魂；而舞臺上的每一次轉(zhuǎn)身、每一回凝望，背后都是日復一日的刻苦訓練與默契配合。每日演出前，他們會集中排練半小時至一小時，重點打磨搭檔間的配合細節(jié)，規(guī)避偏臺風險——這不僅影響演出效果，更關(guān)乎舞臺安全。

　　“今日我飾演祝英臺，從男裝到女裝，不只是服裝的切換，更要實現(xiàn)動作與眼神的細膩轉(zhuǎn)變。”安夢逾介紹，前期扮作男子時，動作需干凈利落，盡顯英氣；中期轉(zhuǎn)為女子后，則要嬌羞含蓄，以細微手勢與眼神傳遞女性特質(zhì)；哭墳片段的表演，更多是隱忍與克制，將悲痛深藏心底。

　　《梁?！犯叱辈糠?，演員需借助吊威亞完成“化蝶”飛翔動作，這曾是安夢逾最大的挑戰(zhàn)。“初接觸威亞時，內(nèi)心滿是恐懼。”她坦言，“但想到梁山伯與祝英臺跨越生死的深情，便覺得這點高度不值一提。再加上日復一日的訓練，慢慢就克服了恐懼。”威亞訓練既是體力的極限考驗，更是心理的雙重磨煉，每一次升空，都是對角色的深入理解與情感的全心投入。

方特劇目《梁?！飞钍苡^眾喜愛。 記者 李春梅 攝

　　每逢節(jié)假日，《梁祝》每日演出多達七場，演員最多時一天要跳四五場，特殊情況下甚至增至五場。上午首場演出，演員們精神飽滿；隨著場次遞增，午后易犯困，狀態(tài)難免松散。此時，導演組會通過即時交流與心理疏導，幫助大家快速調(diào)整狀態(tài)。“我們只能抓緊間隙休息、養(yǎng)精蓄銳，確保每場演出都以最佳狀態(tài)呈現(xiàn)。”安夢逾說，“絕不辜負每一位觀眾的期待，每場都要盡力做到最好。”

　　每場演出落幕，觀眾的掌聲與歡呼聲，是演員們最珍貴的動力。“掌聲越熱烈，我越激動，甚至會有落淚的沖動。”安夢逾坦言，這份認可讓她覺得所有努力都被看見、被銘記，也讓他們始終堅守著，將每場演出都視作與觀眾的心靈對話。（吳勇 甘敏 記者 李春梅 劉鳳君）

　　記者手記

　　節(jié)假日期間，每日演出最多可達7場，演職人員陣容最高峰時達136人……綿陽方特劇目《梁?！芬讶粸閲弊⑷肓诵碌幕盍?，深受觀眾的歡迎。這背后，是一群演職人員日復一日的默默堅守，無論酷暑寒冬，他們精益求精、反復排練，在燈光之外傾注心血、在舞臺之下精心打磨，只為讓每一位觀眾收獲一份美好與感動。

　　舞臺上，祝英臺與梁山伯翩然“化蝶”、輕盈飛舞，那不僅是藝術(shù)的極致呈現(xiàn)，更飽含無數(shù)幕后從業(yè)者用汗水與熱愛交織的文化盛宴。歡樂的背后，是他們無聲的付出；文化的傳承，因他們的執(zhí)著而愈發(fā)鮮活。

    編輯：郭成